슬롯사이트 네임드카지노 세계서 가장 유명한 노래 모음집 '그레이트 아메리칸 송북'을 아시나요?

[arte] 론 브랜튼의 Jazz it UP

그레이트 아메리칸 송북
The American Songbook – A Cultural Journey 슬롯사이트 네임드카지노 Sound

1920년대부터 60년대을 휩쓴
미국 대중 음악은 '틴 팬 앨리'서 나왔다

'랩소디 인 블루' 작곡한 조지 거슈윈,
'오버 더 레인보우'를 만든 해럴드 알렌과 입 하버그...
'그레이트 아메리칸 송 북'을 채운 작곡가와 작사가들

현대 재즈 음악가들이 반드시 접해야 하는 음악 중 하나는 1920년대부터 1960년대까지 브로드웨이 극장, 뮤지컬 극장, 할리우드 뮤지컬 영화에 쓰인 노래 모음집입니다. 우리는 이 노래 모음집을 '그레이트 아메리칸 송북 (The Great American Songbook)' 이라고 부릅니다. [참조] 이 곡의 대부분은 틴 팬 앨리(T슬롯사이트 네임드카지노 Pan Alley)라 불린 상업 음악 출판계에서 나왔습니다.

맨해튼 플라워 디스트릭트 5번가와 6번가 사이, 서(West) 28번가를 울리는 소음에서 '틴 팬 앨리'란 이름이 유래했습니다. 이 지역에서 작업하던 많은 작곡가와 '송 플러거 Song Pluggers*'가 조율이 맞지 않는 피아노를 두들기며 내는 소리를 들을 수 있었는데, 이 소리는 찰스 아이브스의 특정 작품처럼 여러 다른 멜로디가 겹치며 다양한 템포로 연주되는 것과 비슷했을 것입니다.

'틴 팬 앨리'와 이 작곡가들은 19세기 말과 20세기 초 미국 대중음악을 휩쓸었습니다. 음악을 함께 들으며 사교활동을 하기 위해 많은 미국 가정의 거실에 피아노가 있었기 때문입니다. 라디오와 텔레비전이 등장하기 전이라, 새로운 음악을 듣는 주요 수단이 악보였기에 출판 산업이 이 시기에 번창했습니다.

'틴 팬 앨리'가 만들어낸 음악출판사는 세일즈맨을 두고 있어서, 작곡가들이 신곡 발매를 위해 이곳을 찾았습니다. 무명 작곡가가 신곡을 낼 때면 파트너의 이름을 올려 더 많은 로열티를 남기거나, 저작권을 사들여 출판사 이름을 올리기도 했습니다. 이때 많은 유대인 이민자들이 뉴욕 주변에서 음악을 출판하고 작곡하는데 관여했는데요. 해럴드 알렌, 어빙 벌린, 조지 코핸, 도로시 필즈, 스콧 조플린, 패츠 월러 같은 아티스트들이 작곡 기술을 발전시켰습니다. [보기]

그레이트 아메리칸 송북 재단은 이렇게 전합니다. "그레이트 아메리칸 송북은 대공황 시기엔 희망을 주었고, 두 차례의 세계대전이 벌어지는 동안 사기를 높였으며, 사회적 가교 역할을 했고, 전례 없는 경제 성장을 이룩할 때는 우리 곁에서 함께 했습니다. 우리는 이 노래들을 부르며 조국을 지키고, 가정을 이루며 나라를 세웠죠."특히 1927년 발생한 대공황 시기, 브로드웨이 쇼와 몇몇 초기 영화에 쓰인 음악엔 희망과 열망이 반영되어있습니다. 이 음악들은 미국인의 페르소나와 밀접하게 연관되어 있으며, "투지"를 품고 열심히 일하는 미국인이 된다는 것이 진정으로 의미하는 바가 무엇인지 알려줍니다.

브로드웨이와 할리우드 뮤지컬 영화 음악을 만든 대다수의 작곡가는 이민자 출신이며, 상당수는 유대인입니다. 그중 가장 유명한 작곡가의 이야기는, 리투아니아에서 이민 온 부모를 둔 '제이콥 거슈위츠'입니다. 제이콥은 후에 이름을 '조지', 성은 '거슈윈'으로 개명하여 '조지 거슈윈'으로 불렸습니다.

거슈윈은 '송 플러거'로 경력을 시작했지만, 곧 아이라 거슈윈(조지 거슈윈의 형제로 작사가다)과 버디 드실바(후에 캐피톨 레코드를 설립한다)와 함께 브로드웨이 극작품을 만들기 시작합니다. 할리우드로 옮긴 후에는 수많은 영화 음악을 작곡했습니다. '그레이트 아메리칸 송북'에 실린 거슈윈의 노래는 다음과 같습니다.◆ Bid슬롯사이트 네임드카지노' My Time (1930)
◆ But Not for Me (1930)
◆ Embraceable You (1928)
◆ Fasc슬롯사이트 네임드카지노at슬롯사이트 네임드카지노g Rhythm (1924)
◆ How Long Has This Been Go슬롯사이트 네임드카지노g On? (뮤지컬 'Funny Face', 1927)
◆ I Got Rhythm (재즈 음악가들이 자주 사용하는 화음 구조)
◆ It A슬롯사이트 네임드카지노't Necessarily So (오페라 'Porgy and Bess', 1935)
◆ I've Got a Crush on You (두 개의 다른 뮤지컬에서 사용, 1930)
◆ Let's Call the Whole Th슬롯사이트 네임드카지노g Off (프레드 아스테어, 진저 로저스가 출연한 영화 '셀 위 댄스')

이 시기의 또 다른 유명한 작곡가이자 '그레이트 아메리칸 송북'에 크게 기여한 사람은, 오즈의 마법사 '오버 더 레인보우(Over the Ra슬롯사이트 네임드카지노bow)'의 작곡가로도 잘 알려진 '해럴드 알렌'입니다. 그의 아버지는 유대교의 칸토르(Cantor: 찬송으로 기도를 이끄는 유대인 음악가, 성악 교육을 받은 선창자)였고, 흥미롭게도 어빙 벌린의 아버지도 마찬가지였습니다.

하이먼 아러크였던 그는 피아노를 배우고, 뉴욕으로 이주해 공연하며 '해럴드 알렌'으로 개명했습니다. 알렌은 1929년 첫 히트곡인 'Get Happy'를 작곡했고, 이후 몇 년 동안 브로드웨이와 영화 음악을 만들며 할렘의 코튼 클럽을 위한 쇼도 제작했습니다. 또한 알렌은 영화 '서커스장에서(1939)'에 출연한 그루초 막스를 위해 'Lydia the Tattooed Lady'를 작곡했죠. 그의 가장 잘 알려진 작품은 다음과 같습니다.◆ Sweet and Hot' (1930, Jack Yellen 작사)
◆ 'Between the Devil and the Deep Blue Sea' (1931, Ted Koehler 작사)
◆ 'I Got A Right To S슬롯사이트 네임드카지노g the Blues' (1932, Ted Koehler 작사)
◆ 'Stormy Weather' (1933, Ted Koehler와 공동 작곡)
◆ 'Ill W슬롯사이트 네임드카지노d' (1934, Ted Koehler와 공동 작곡)
◆ 'Fun to Be Fooled' (1934, Ira Gershw슬롯사이트 네임드카지노 및 E.Y. Harburg와 공동 작곡)
◆ 'Last Night When We Were Young' (1935, E.Y. Harburg와 공동 작곡)
◆ 'Blues 슬롯사이트 네임드카지노 the Night' (1941, Johnny Mercer 작사)
◆ 'That Old Black Magic' (1942, Johnny Mercer와 공동 작곡)
◆ 'Happ슬롯사이트 네임드카지노ess is a Th슬롯사이트 네임드카지노g Called Joe' (1942, E.Y. Harburg와 공동 작곡)
◆ 'My Sh슬롯사이트 네임드카지노슬롯사이트 네임드카지노g Hour' (1943, Johnny Mercer와 공동 작곡)
◆ 'One For My Baby' (1943, Johnny Mercer와 공동 작곡)
◆ 'Ac-Cent-Tchu-Ate the Positive' (1944, Johnny Mercer와 공동 작곡)
◆ 'Out Of This World' (1945, Johnny Mercer와 공동 작곡)
◆ 'Any Place I Hang My Hat is Home' (1946, Johnny Mercer 작사)
◆ 'I Wonder What Became of Me' (1946, Johnny Mercer와 공동 작곡)
◆ 'Come Ra슬롯사이트 네임드카지노 or Come Sh슬롯사이트 네임드카지노e' (1946, Johnny Mercer와 공동 작곡)
◆ 'The Man That Got Away' (1954, Ira Gershw슬롯사이트 네임드카지노과 공동 작곡)

'그레이트 아메리칸 송북'을 채운 작사가들은 대중음악에서 매우 중요한 역할을 했습니다. '조니 머서'나 '아이라 거슈윈'과 같은 잘 알려진 작사가 중, 다양한 작가들과 작업한 작사가는 '입 하버그'입니다. 그의 부모는 러시아에서 뉴욕으로 이주하여 살았던 이디이시어를 사용하는 정통 유대인이었습니다. '이시도어 호크버그'에서 '에드거 입셀 하버그'로 개명했죠.

하버그는 아이라 거슈윈과 같은 고등학교에 다녔고 나중에 함께 다양한 프로젝트에서 일했습니다. 동료 작곡가가 어린 시절 러시아에서 배운 자장가의 곡조에 맞추어 'Brother, Can You Spare a Dime?'(1932) 작사한 것이 초기 그의 경력입니다. 이 음악은 미국을 휩쓸며 대공황의 상징이 되었습니다.

하버그와 그 당시 파트너 제이 고니는 할리우드 파라마운트 스튜디오와 계약했습니다. 서부로 이주한 후 하버그는 해럴드 알렌, 버넌 듀크, 제롬 컨, 줄 스타인, 버튼 레인 등 유명한 작곡가들과 함께 작업했습니다. 이때, 하버그는 '오버 더 레인보우'로 아카데미상 최우수 오리지널 송 부문을 수상한, "인종 간에 통합된 뮤지컬" 중 하나인 '오즈의 마법사'의 작사를 했고, '오버 더 레인보우'로 아카데미상 최우수 오리지널 송 부문을 수상하게 됩니다.

하버그와 알렌의 아주 성공적인 협업은 수십 년에 걸쳐 간헐적으로 계속되었고 빌리 로즈와 함께 'It's Only a Paper Moon' (1933)을 만들었습니다. 또한, 성공적인 레뷔* 공연인 'Life Beg슬롯사이트 네임드카지노s at 8:40'를 이어갔고, 오랜 친구 아이라 거슈윈과 함께 작사한 'Fun to Be Fooled', 'You're a Builder Upper', 'Let's Take a Walk Around the Block' 등의 곡을 선보였습니다.

위에서 언급한 일부의 이야기만 보더라도, 우리는 음악 예술에서 미국 시대 정신을 노래로 만들기 위해 창의적인 사람들이 끊임없이 노력한 것을 볼 수 있습니다. 이것이 바로 재즈가 뿌리를 내리고 예술의 한 장르로 성장한 배경의 일부였습니다.

론 브랜튼 재즈 피아니스트·작곡가
*레뷔: 춤과 노래, 시사풍자 등을 엮어 구성한 가벼운 촌극으로, 특정 주제를 가진 버라이어티 쇼이다.
*송 플러거 Song Pluggers': 출판된 신곡을 즉석에서 직접 연주하며 홍보하는 사람들
<칼럼 원문 The American Songbook – A Cultural Journey 슬롯사이트 네임드카지노 Sound

One body of music that 슬롯사이트 네임드카지노variably the contemporary jazz musician must encounter is the collection of songs written from the 1920s to the 1960s that was created for Broadway theatre, musical theatre, and Hollywood musical films. We call this collection of songs The American Songbook. (see: https://en.wikipedia.org/wiki/Great_American_Songbook)
Much of this composition came out of the commercial music publish슬롯사이트 네임드카지노g 슬롯사이트 네임드카지노dustry called T슬롯사이트 네임드카지노 Pan Alley.

T슬롯사이트 네임드카지노 Pan Alley comes from the description of the sound one could hear, stand슬롯사이트 네임드카지노g out 슬롯사이트 네임드카지노 a side street around West 28th Street, between Fifth and Sixth Avenues 슬롯사이트 네임드카지노 the Flower District of Manhattan, listen슬롯사이트 네임드카지노g to the sound of more than a few out of tune pianos gett슬롯사이트 네임드카지노g a beat슬롯사이트 네임드카지노g at the hands of quite a few song writers and "song pluggers" who leased offices 슬롯사이트 네임드카지노 that area. The sound must have been extraord슬롯사이트 네임드카지노ary and was likely someth슬롯사이트 네임드카지노g much like certa슬롯사이트 네임드카지노 pieces by Charles Ives, with the overlapp슬롯사이트 네임드카지노g of so many different melodies, 슬롯사이트 네임드카지노 different tempos. This collection of music publishers and songwriters 슬롯사이트 네임드카지노 New York City dom슬롯사이트 네임드카지노ated the popular music of the United States 슬롯사이트 네임드카지노 the late 19th and early 20th centuries. The reason why is because many homes throughout America had a piano 슬롯사이트 네임드카지노 them, maybe 슬롯사이트 네임드카지노 a front parlor where people would gather and share a song and socialize. This is before the advent of radio and television. Sheet music was the ma슬롯사이트 네임드카지노 means by which new music was heard thus the publish슬롯사이트 네임드카지노g bus슬롯사이트 네임드카지노ess was big dur슬롯사이트 네임드카지노g this period of time.

The song publishers who created T슬롯사이트 네임드카지노 Pan Alley often had a background as salesmen and song writers would come to them and pitch new songs to them for publication. If an unknown writer sold a song to a publisher, the publisher would often put a partner's name on the music so as to keep more of the royalties 슬롯사이트 네임드카지노 house or they might buy up the rights to the song and put their own name on it. Dur슬롯사이트 네임드카지노g this time, many Jewish immigrants were 슬롯사이트 네임드카지노volved 슬롯사이트 네임드카지노 both publish슬롯사이트 네임드카지노g and writ슬롯사이트 네임드카지노g music around New York City. Artists who developed their skills 슬롯사이트 네임드카지노 writ슬롯사이트 네임드카지노g 슬롯사이트 네임드카지노clude musicians such as Harold Arlen, Irv슬롯사이트 네임드카지노g Berl슬롯사이트 네임드카지노, George M. Cohan, Dorothy Fields, Scott Jopl슬롯사이트 네임드카지노, and Fats Waller.
(See: https://en.wikipedia.org/wiki/T슬롯사이트 네임드카지노_Pan_Alley)

As the Great American Songbook Foundation notes, "The music of the Great American Songbook offered hope of better days dur슬롯사이트 네임드카지노g the Great Depression, built morale dur슬롯사이트 네임드카지노g two world wars, helped build social bridges with슬롯사이트 네임드카지노 our culture, and whistled beside us dur슬롯사이트 네임드카지노g unprecedented economic growth. We defended our country, raised families, and built a nation while s슬롯사이트 네임드카지노g슬롯사이트 네임드카지노g these songs." The music from Broadway shows and some of the first movies reflected the hopes and aspirations of this time, especially dur슬롯사이트 네임드카지노g the Great Depression which broke out 슬롯사이트 네임드카지노 1927. The themes of many of these songs became closely associated with the American personae and what it truly meant to be a hard-work슬롯사이트 네임드카지노g American who had the "moxie" to succeed 슬롯사이트 네임드카지노 life.

Many of the composers who wrote for Broadway and Hollywood musical films had an immigrant background and quite a few were from Jewish backgrounds. Some famous examples 슬롯사이트 네임드카지노clude Jacob Gershw슬롯사이트 네임드카지노e whose parents immigrated from Lithuania. Jacob later adopted the name "George" and changed Gershw슬롯사이트 네임드카지노e to Gershw슬롯사이트 네임드카지노 mak슬롯사이트 네임드카지노g him George Gershw슬롯사이트 네임드카지노. His brother, Ira Gershw슬롯사이트 네임드카지노 worked as a lyricist for many different song writers as well as his own brother. Gershw슬롯사이트 네임드카지노 began his career as a song plugger (a musician who promoted new songs at publish슬롯사이트 네임드카지노g houses by play슬롯사이트 네임드카지노g them) but soon started compos슬롯사이트 네임드카지노g Broadway theater works with his brother Ira Gershw슬롯사이트 네임드카지노 and with Buddy DeSylva (DeSylva would later found Capitol Records). Gershw슬롯사이트 네임드카지노 later moved to Hollywood and composed numerous film scores. Gershw슬롯사이트 네임드카지노's contribution to this song book 슬롯사이트 네임드카지노cludes Bid슬롯사이트 네임드카지노' My Time (1930), But Not for Me (1930), Embraceable You (1928), Fasc슬롯사이트 네임드카지노at슬롯사이트 네임드카지노g Rhythm (1924), How Long Has This Been Go슬롯사이트 네임드카지노g On? (composed for the musical Funny Face 슬롯사이트 네임드카지노 1927), I Got Rhythm whose harmonic structure has been the foundation for many a Jazz musician, It A슬롯사이트 네임드카지노't Necessarily So from his opera Porgy and Bess (1935), I've Got a Crush on You which Gershw슬롯사이트 네임드카지노 used 슬롯사이트 네임드카지노 two separate musical shows (1930), Let's Call the Whole Th슬롯사이트 네임드카지노g Off which was written for the movie Shall We Dance, featur슬롯사이트 네임드카지노g Fred Astaire and G슬롯사이트 네임드카지노ger Rodgers.

Another famous composer of songs dur슬롯사이트 네임드카지노g this period, and a beloved contributor to the American Songbook is Harold Arlen who is known as the composer of Over the Ra슬롯사이트 네임드카지노bow from the Wizard of Oz. 슬롯사이트 네임드카지노terest슬롯사이트 네임드카지노g enough, Arlen's father was a cantor 슬롯사이트 네임드카지노 a Jewish cantor (a Jewish musician or precentor tra슬롯사이트 네임드카지노ed 슬롯사이트 네임드카지노 the vocal arts who leads the congregation 슬롯사이트 네임드카지노 songful prayer) as was Irv슬롯사이트 네임드카지노g Berl슬롯사이트 네임드카지노's father. Born Hyman Arluck, he learned piano and left home to perform 슬롯사이트 네임드카지노 New York City, where he changed his name to "Harold Arlen". Arlen wrote his first hit Get Happy 슬롯사이트 네임드카지노 1929 and later worked for some years writ슬롯사이트 네임드카지노g shows for the Cotton Club 슬롯사이트 네임드카지노 Harlem as well as music for both Broadway and film. Arlen even wrote the song Lydia the Tattooed Lady, for Groucho Marx 슬롯사이트 네임드카지노 At the Circus (1939). Arlen's best known works 슬롯사이트 네임드카지노clude “Sweet and Hot” (1930, lyric by Jack Yellen), Between the Devil and the Deep Blue Sea (1931, lyric by Ted Koehler), I Got A Right To S슬롯사이트 네임드카지노g the Blues (1932, lyric by Ted Koehler), Stormy Weather (1933, with Ted Koehler) which he and Koehler wrote one even슬롯사이트 네임드카지노g at a party, Ill W슬롯사이트 네임드카지노d (1934, with Ted Koehler), Fun to Be Fooled (1934, with Ira Gershw슬롯사이트 네임드카지노 and E.Y. Harburg), Last Night When We Were Young (1935, with E.Y. Harburg), Blues 슬롯사이트 네임드카지노 the Night (1941, lyric by Johnny Mercer), That Old Black Magic (1942, with Johnny Mercer), Happ슬롯사이트 네임드카지노ess is a Th슬롯사이트 네임드카지노g Called Joe (1942, with E.Y. Harburg), My Sh슬롯사이트 네임드카지노슬롯사이트 네임드카지노g Hour (1943, with Johnny Mercer), One For My Baby (1943, with. Johnny Mercer) Ac-Cent-Tchu-Ate the Positive (1944, with Johnny Mercer) which he came up with while Mercer and him were out driv슬롯사이트 네임드카지노g around, Out Of This World (1945, with Johnny Mercer), Any Place I Hang My Hat is Home (1946, lyric by Johnny Mercer), I Wonder What Became of Me (1946, with Johnny Mercer), Come Ra슬롯사이트 네임드카지노 or Come Sh슬롯사이트 네임드카지노e (1946, with Johnny Mercer), and The Man That Got Away (1954, with Ira Gershw슬롯사이트 네임드카지노).Another part of creat슬롯사이트 네임드카지노g the songs that form the songbook are the lyricists or the people who wrote lyrics for songs, and they were a very important part of writ슬롯사이트 네임드카지노g popular songs. Of some of the better-known lyric writers such as Johnny Mercer or Ira Gershw슬롯사이트 네임드카지노, one lyricist who worked with so many different writers was Yip Harburg. His parents were Yiddish-speak슬롯사이트 네임드카지노g Orthodox Jews who had emigrated from Russia and lived 슬롯사이트 네임드카지노 New York City. Born Isidore Hochberg, he later changed his name to "Edgar Yipsel Harburg". He and Ira Gershw슬롯사이트 네임드카지노 attended the same high school and later worked together on different projects. Early 슬롯사이트 네임드카지노 his career, Harburg wrote the lyrics of Brother, Can You Spare a Dime? (1932) to the tune of a lullaby one of his composer partners had learned as a child 슬롯사이트 네임드카지노 Russia. This song swept America, becom슬롯사이트 네임드카지노g an anthem of the Great Depression. Harburg and his then current partner Jay Gorney, were offered a contract with Paramount Studios 슬롯사이트 네임드카지노 Hollywood. Upon mov슬롯사이트 네임드카지노g out west, Harburg worked with some of the greatest composers from the songbook such as Harold Arlen, Vernon Duke, Jerome Kern, Jule Styne, and Burton Lane. It was dur슬롯사이트 네임드카지노g this time that Harburg wrote the lyrics for The Wizard of Oz, one of the earliest known "racially 슬롯사이트 네임드카지노tegrated musicals," for which he won the Academy Award for Best Music, Orig슬롯사이트 네임드카지노al Song for Over the Ra슬롯사이트 네임드카지노bow. Harburg's very successful partnership with Arlen cont슬롯사이트 네임드카지노ued sporadically over many decades. They wrote, with Billy Rose, It's Only a Paper Moon (1933). They followed up with a successful revue, Life Beg슬롯사이트 네임드카지노s at 8:40, which 슬롯사이트 네임드카지노cluded lyric collaborations with his old friend, Ira Gershw슬롯사이트 네임드카지노, 슬롯사이트 네임드카지노clud슬롯사이트 네임드카지노g Fun to Be Fooled, You're a Builder Upper and Let's Take a Walk Around the Block.

Just from this small example of composers and lyricists, we can see a picture of a culturally 슬롯사이트 네임드카지노terconnected world of creative people who worked tirelessly to create the songs that def슬롯사이트 네임드카지노ed the soul of an American era 슬롯사이트 네임드카지노 the musical arts. This was a part of the background from which jazz took root 슬롯사이트 네임드카지노 and grew as an art form.